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[時事討論]
紀錄片《辛亥革命》觀後感
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作者:
mr2907
時間:
2011-10-6 03:40 PM
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紀錄片《辛亥革命》觀後感
在辛亥革命百年紀念活動即將拉開帷幕之際，紀錄片《辛亥革命》開始播放了。作為研究中國近代史的學者，我感到十分有意義。
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任何一個中國人都知道，現在的中國已經成為世界上名副其實的大國，在國際社會中發揮著舉足輕重的作用。盡管中國自身仍面臨許多挑戰，但是社會發展的堅冰已經被打破，實現中華民族復興的大趨勢已經不可逆轉。而在這一時刻，回顧近代中國走過的曲折道路，回顧百年前的先人們為改變中國面貌而進行的艱苦卓絕的奮鬥與犧牲，仍然是激勵我們繼續前進的寶貴資源。
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近代前的中國曾經是大國、強國，但是近代以來，由于政治的腐朽與經濟的衰退，無法扼制西方列強的侵略與壓迫，在一次次列強的進攻面前敗下陣來。兩次鴉片戰爭、中法戰爭、中日甲午戰爭的結果都是中國被迫割地賠款，被迫簽訂一係列不平等條約，進而引起列強的瓜分狂潮，直至八國聯軍進入中國並強迫簽訂《辛醜條約》，迫使中國“將大沽炮臺及有礙京師至海通道之各炮臺一律削平”，即解除防務，而外國軍隊則駐扎于中國京畿周圍的要地，實行永久軍事佔領。中國在西方殖民主義強加的不平等條約體係束縛下一步一步地“沉淪”到半殖民地半封建社會的“深淵”。
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中國人民當然不甘心承認備受列強欺淩的侵略現實，面對列強侵略的加深也掀起過一波又一波的反帝活動。民族復興的追求是幾代人的目標、理想。但是，實現近代中國的復興則面臨十分艱巨的困難：擺脫帝國主義的外來幹涉侵略與壓迫是中華民族復興的第一步，而使廣大人民擺脫貧困，使中國作為大國富強起來，則是中華民族復興更艱巨的一步。歷史上，許多人為這一目標曾經進行了多次嘗試，洋務運動、戊戌變法、辛亥革命都是前人從事的努力。中國近代史就是人們以這樣一種精神支撐著從坎坷中走過來的歷史。
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我們重視辛亥革命，是因為盡管1911年的革命有著未能改變舊中國的社會性質和人民悲慘境遇的局限，但是，辛亥革命掃除了兩千年來的封建制度，消滅了皇帝制度，打破了君主世代相襲的制度。此後發生過兩次帝制復辟的活動，但都不能成功，說明民主共和的觀念深入人心，為中國的進步打開了閘門，使反動統治秩序再也無法穩定下來，這是相當重要的功績。
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列寧曾就中國的辛亥革命表達過這樣的觀點：“沒有真實的民主主義高潮，中國人民就不可能擺脫歷來的奴隸地位而求得真正的解放，只有這種高潮才能激發勞動群眾，使他們創造奇跡。在孫中山綱領的每一句話中都可以看出這種高潮。”
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辛亥革命吸納了當時幾乎所有的中國先進分子，他們獻身革命，同時也在革命中接受教育，不斷修正改變積貧積弱中國的想法。孫中山作為站在時代前列的偉大人物，與當時的志士仁人們開創了完全意義上的中國近代民族民主革命。
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辛亥革命後中國的道路仍然是曲折的：以袁世凱為首的北洋軍閥奪取革命果實而導致封建復辟，日本軍國主義提出企圖獨佔中國的“二十一條”加劇了中國主權淪喪。但是在革命跌入低潮，革命黨人陷于苦悶的時候，俄國十月革命的成功給了中國的先進分子用新的世界觀觀察國家命運的工具。正是在辛亥革命10年後，中國共產黨誕生了。中國共產黨人重新考慮中國的問題，科學地明確了中國革命的對象、任務、動力、性質和前途等一係列重大問題，認識到人民是力量的源泉，勝利的保障，是歷史的主人，自覺地最大限度地代表最廣大人民的利益，才能有效地喚起人民，並將其團結在自己的周圍，使之成為中國革命和建設的主體力量，終于使復興的理想得以實現，使中國的面貌發生了巨變。
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百年後的人們已經很難切身體會辛亥時期的社會狀況，甚至不能理解當時的革命志士們的歷史性的抉擇。所以在辛亥百年後的今天，社會上流行著一些模糊的認識：如認為“辛亥革命給社會造成的破壞大于建設，延緩了中國現代化建設的發展進程”，或者認為革命的設計“超越了中國的國情”，“搞君主立憲會更好些，政治局面會更穩定持久”，而“辛亥革命是激進主義思想的產物”，還是避免為好。
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其實，辛亥革命的親歷者們如何不歡迎以溫和的沒有犧牲的方式改變封建中國的面貌呢?對辛亥革命時期革命者的人生經歷整體考察後即可看出：他們並非從一開始就醉心于以激進手段改變中國落後局面，但是在經歷了一再的失敗與挫折，意識到清王朝決不可能真心實意地退出權力的中心而實施“立憲”，而當時的政治環境也並沒有開明到可以以和平請願的手段而推動立憲的時候，他們才選擇了被認為是“激進”的革命道路，這其實是當時條件下應當做出的正確選擇。看了紀錄片，對革命者的選擇就會有更清醒的認識。(步 平 作者為中國社科院近代史所所長)
作者:
mr2907
時間:
2011-10-10 03:09 PM
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《辛亥革命》有看頭
《辛亥革命》劇照：孫中山（馬少驊飾演）和宋慶齡（文清飾演）。
作為電視劇《辛亥革命》的第一批觀眾之一，我覺得這部劇有許多看點。
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首先，它是今年推出的多部辛亥革命影視劇中，第一部係統地、完整地、真實地、非常精彩地表現辛亥革命全過程的，這個戲的很多細節，包括秋瑾的死等，都經得起與最嚴格的歷史事實的對照。
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其次，這部電視劇和王朝柱寫的另一部電影《第一大總統》是今年所有辛亥革命題材影視作品當中，真正做到了以孫中山為第一主人公的作品，這一點非常不容易。眾所周知，孫中山受清廷迫害，幾十年不在國內，但是這部電視劇真正體現了孫中山是中國第一個提出民主建國綱領的領袖，他的綱領、他的思想和他獻身于中華民族解放事業的人格魅力，統帥了整個這部劇，也統帥了辛亥革命從準備、發動直到最後把袁世凱趕下臺的歷程。這說起來很容易，可做起來很困難。我們看有的片子，孫中山跟辛亥革命就是兩張皮，而這部劇水乳交融，更不要說孫中山跟幾場戰役，就是孫中山具體指揮的、參與的。
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再次，是這部劇突出了革命的主旋律，從頭到尾，從“蘇報案”開始到護國戰爭結束，表現的不光是孫中山，是革命黨，是他們領導的徐錫麟起義、秋瑾起義、包括鎮南關戰役、馬篤山大捷、黃花崗起義等一係列的起義，這是這部劇的主要篇幅，主要關注點。請注意：這部劇雖然從1905年寫到1916年，可是慈禧太後、李鴻章、光緒等根本沒有出場，這個戲的主題和編導演的關注點是革命，革命是這個戲的主旋律，革命是這個劇的第一主人公，孫中山又是第一主人公中的主人公。
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第四，是這個劇裏寫得最多的是當時中國文化界、知識界的精英，包括康有為、梁啟超、章太炎、劉師培等很多。一方面作者抱著對文化精英的崇敬，謳歌了他們的熱血，同時也揭示了他們身上的弱點，特別是其中有些人不但是康梁，都轉到革命對立面上去了，革命隊伍內部有些人在巨大的利益、權利和名譽的誘惑下，最後也有的背叛了革命。這是非常有現實意義、非常深刻的。
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第五，就是這部戲的整體創作水平非常好，編導演甚至服化道都非常用功。編劇、導演、演員我都非常佩服。可以說，這次馬少驊飾演的孫中山，不但是外形最像、神態最像的，也是把孫中山的精神、人格演得最令人感動的一個。他為了演好孫中山，靠每天打藥、吃藥把鼻梁弄高，一直堅持了四個月。張秋歌的袁世凱也真是下了功夫，一個很小很小的動作，比如抽煙、拿煙，都很仔細。姚居德演的黃興，激情貫注，把黃興一往無前的人格演得非常生動。馬曉偉演的章太炎也很傳神，章太炎是國學大師，可是他又有知識分子的弱點，兩者結合得非常好。
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這部戲是影視界獻給辛亥革命百周年一份最大的禮物，也會給我們現世人以很多的歷史啟示和激勵。（李 準）
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