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標題: 《瞬间捕捉·回归经典》 [打印本頁]

作者: carolfeeling 時間: 2008-3-26 09:57 AM 標題: 《瞬间捕捉·回归经典》

陈德廉拍摄贫民区的工人，虽然很多工人因工厂环境恶劣，活不过30岁，但陈德廉不拍摄工人苦况，他只是向工人点点头，走入工厂，走到工人面前，拍摄那一瞬间工人英雄现身的几十分之一秒。“如果我的照片动人，那不是我的技术，而是他们(被摄者)愿意把自己最真一面拿出来，萍水相逢，他们愿意展现他们的无畏和勇敢，他们马上决定信任我这个陌生人，他们拿出了他们最真、最值钱的东西出来。”在陈德廉心目中，这些人是平民英雄。有一次他乘车到泰柬边境，看到路上一群年轻人在拆地雷，他情难自禁马上下车，逐一与这些他口中的“无名英雄”握手。“我想把这些英雄用相机留下来。”

在地狱拍出天堂照片

这些相片，并不是风花雪月，有时是冒了生命危险，陈德廉一个菲律宾友人看到他拍的照片大为吃惊。对方说：“这些地方，我们没带枪都不敢进去！”看完照片，那菲律宾人又不由衷说了一句：“在这地狱一样的地方，你居然拍出像天堂一样的照片。”陈德廉视之为对他照片最大的赞美。

又有一次，他拍一个印度人“抽烟”，一路拍，一路拍，忽然坐了下来。“我突然觉得很舒服，不想拍照，好high，什么都不想做。”原来自己吸入了太多大麻，幸好那次刚好有友人同行，急急把他扶走。

“我拍照，走得好近，别人一定知道我拍他，我们言语不通，如果对方不打我，我就知道我可以拍照，如果对方打我，我就知道拒绝我拍照。”

艾慕杜华电影的御用打灯师一次偶然看到陈德廉的照片，认为自己拍电影时打灯也不及他的照片，他认为陈德廉的照片充满戏剧性，高度触动人的情绪。那位来自西班牙的打灯师最后说：“奇怪的是，你好像还留意到人物背景构图。”

都是英雄好汉

在菲律宾，陈德廉认识了在菲律宾被封为国宝的Clara，因利乘便，一次得以进入菲律宾电视台访问，电视节目主要讲那次菲律宾人妖大赛，令陈德廉纳闷的是，电视台原来只访问大赛的主持人，在电视录影厂的人妖站成一排，电视录影镜头仅仅一扫而过。“他们被人看不起，电视台不拍他们，我拍，我拍的时候，每个人摆好pose，表现得非常开心。”陈德廉说，所有他拍的人在他心目中都是“英雄好汉”。

陈德廉说，他所学的经济学，只是一种研究，而这种研究随着社会改变，这种理论早晚会被后世认为错误，可是，一幅好的照片，尽管按下快门，只消几十分之一秒，但是流传下来，却成为永远的经典。

后记：追随者的足迹

我真的曾认真想过，我们是不是可以用一个无字的封面，十几版篇幅的照片，去让读者真的静下心来，不受文字之束缚，去感受陈德廉这个布列松追随者的照片，于是敏感的心灵，每掀动一页杂志，等如翻开了一次“快门”，咔嚓，咔嚓，然后，突然间，莫名其妙，心跳加速，轰，轰，轰，里面不知忽然被什么东西击中。

布列松曾经说，摄影是一种表达人类思想的艺术。对于我个人来说，摄影之能表达人生最深邃之思想，一如贝多芬认为音乐是最高层次之哲学，在感性方面，我甚至没有半点怀疑上述两种说法之任何一种。

图片需要说明吗？

我也曾认真诘问自己，究竟好的照片，真的需要图片说明吗？图片说明是一种电器用器“说明书”般的必需品，还是一种“诠释美学”抑或图片说明其实是一种对照片自身价值本身的歧视，是一种对美好照片本身的“强暴”？

布列松之伟大，不仅在于他的照片，同时在于思想。

陈德廉跟我说，经济学研究，不是永恒，因为世界会变，经济学理论，列成一排，等待被后人“证实”错误。反而摄影镜头下稍纵即逝的一瞬间，可以永远流传，历久不衰。一瞬间，即是永恒；永恒，即是一瞬间。

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