5 N, z6 w; b1 x9 c8 P. o山崎豐子著作等身,香港日本書店的山崎豐子文庫本長賣長有,台灣也翻譯過幾部她的作品,包括《白色巨塔》以及《不毛地帶》等。十幾年前中國大陸曾與日本合拍《大地之子》,黑澤明御用演員仲代達矢是主角,片中幾段對白是以中國話唸出來,驟聽與東北口音無異,老派演員的功課做得深足令人激賞。不過,姑勿論作品主人翁是誰,山崎豐子的巨大歷史跨度是特點——《大地之子》是侵華戰爭後日本少年松本勝男流浪中國被老百姓收養的故事;《不毛地帶》是關東軍軍官壹岐正在蘇聯戰俘營收監後回到日本的變化。這些跨國跨年代的巨構(《不毛地帶》中譯本三冊,每冊厚逾吋,以質以量而言堪稱巨著)比諸小眉小眼的私小說確有從外表到內涵的巨大分野。. X" l3 B* m. v _2 s
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山崎豐子作品很多帶有這種大時代況味,不獨她一人,六十年代日本作家很多有著從戰後悔懺走向自我新生的社會派特色。同年代的女作家有吉佐和子與山崎豐子一樣閃亮,一九六三年的長篇小說《並不因為膚色》至今膾炙人口,說的是一個日本女孩嫁給美國黑人士兵隨夫回到美國的遭遇,東方婦女眼中觀察美國種族歧視的社會不公;更有挑戰複雜社會問題的長篇小說《綜合污染》,一出即銷百萬。這些女性作者俱是在戰後的新日本時代成長,她們目睹為期五年、日本戰後曇花一現的政治多元,也看到美國艾森豪威爾政府的亞洲政策如何令右翼思潮重臨扶桑,然而一九四五年到一九五○年雖是短暫的五年,但日本人民眼睛從此開張,看到自己也看到世界,社會派作者在反美反越戰大纛之下奮起,先對準日本,再對準世界。8 n: J1 y( v/ D. r