《出航记》：现实与虚幻之间$ q$ m) w; a' O$ z5 D. C+ S# @& {
鬼屋的男主人在妻子去世前曾承诺，只要重病的女儿仍活在世上，就不会再婚，因此鬼屋中两个女人为了能与舅主人结婚，处心积虑地设计加害于重病的女孩。而朱莉和赛琳娜进入鬼屋的身份则变成了保护女孩的护士。每当朱莉和塞琳娜从鬼屋中出来后，她们关于鬼屋的记忆就被存入一种魔法糖果之中。只有品尝这种糖果时才能找回那段记忆。但魔法糖果是易碎的，记忆也便不再连贯有序，而是片段的、无序的甚至是残缺不全的。影片的结尾，在两人获取完整记忆后。她们回到了鬼屋，有惊无险地解救了女孩，并成功将她带回到现实。当她们划船在湖中央嬉戏时，鬼屋中的三人赫然出现，一种莫名的恐油然而生。影片结尾这种神秘主义的指向相当让人窒息，旷岛之翻里也有着同样的对接，在现实与虚幻之间，有一个我们永远无法企及的结。作为后现代的大师级作品．阕中的隐喻与符号众多。玩偶是影片的重要符号：塞琳娜的包裹中总带着一个木偶娃娃，而朱莉则有着收藏玩偶的癖好。当朱莉翻看塞琳娜的行李时，看到木偶，先斩后奏地占为己有，突显了朱莉强烈的恋物癖，恋物意味着对记忆的执着，对个人经历的无法释怀，而玩偶则是对童年经历不可磨灭的记号。里维特说，起初将玩偶设计进影片并没什么特殊含义，而是女演员布鲁·欧吉尔(塞琳娜的饰演者)脑海中一直有它，后来玩偶就有了特殊意义，虽然他并没有说明，但我认为，它提供了一种解释影片中虚幻场面的可能性。 |
發表於 2011-9-18 06:57 PM
| 