《出航记》：章节的内在张力推动
! r( C W! M9 _! \tvb now,tvbnow,bttvb 从辟卿到阁，再到四个女人的故事和去解，里维特电影作品的视角不曾改变，那就是一个个独立又有个人气质的女性。实际上。新浪潮的大多数导演都将处于客体或缺席的位置上，她们是的接受者，身体还是为观众提供的对象。但里维特对女性的凝视是去化的,在他的作品中，男性往往是缺席(塞和北桥)或是不稳定(不羁的美女和玛丽和朱利安的故事)的，一旦形成有的凝视，女性便站出来打破这种凝视。怀羁的美女冲贝阿角色的紧张与松弛便体现了一种抵抗与顺从的内心体验，她所追求的是一种平等基础上的尊重、认同和爱，而不是单纯的性吸引；而塞更是直接让男性缺席，以女性主义的视角审视女性。我们去观察艾曼纽·贝阿和布鲁·欧吉尔两人的气质，便可以看出这种去化的倾向。
2 l0 j4 ^9 }5 g& e1 G/ x 戏剧与即兴里维特电影语言的先锋性还包括他的作品都披着一层戏剧形式的外衣。戏剧每个章节都有它的冲突和聚焦，这种情绪张力在章节之间跳跃，便形成戏剧独有的剧场气场。罔丽和朱利安的故事和捌碰我斧头都以篇章的形式设置戏剧冲突，用每个章节冲突的内在张力推动影片的进程。 |
發表於 2011-9-29 08:49 AM
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