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《团圆》:崇尚的古朴道德观和婚姻观

《团圆》:崇尚的古朴道德观和婚姻观
' F! {! C" b* n3 {tvb now,tvbnow,bttvb    片中最为难堪的一幕当属刘燕生的饯别宴,一段庄重的开场白,一首精心准备的压轴曲,却被一场突如其来的大雨打散,大家匆忙离席躲到屋檐下,却无人抢救那一桌几乎未动筷的菜肴,好似在说,这场宴席根本没有继续下去的必要,满怀希望的团圆以这种尴尬的方式悄然结束。值得注意的是,片中所有的家宴都是在长形方桌前进行的,好似循古礼排座次,并不合阖家团圆的传统,暗示了团圆之难。
1 M- |* j- c& M公仔箱論壇    团圆是王全安首次大规模启用专业演员,也是首次套用一个明确的形式——颇具古典特色的百姓宴文化,终究要传达的,还是他一贯崇尚的古朴道德观和婚姻观。图雅的婚事中,有带着半瘫丈夫征婚的图雅,纺织姑娘中,是木讷的丈夫对绝症妻子不离不弃,到了如今的团圆,玉娥本意要争取为自己而活,却最终无法割舍急火攻心、中风人院的丈夫。这是属于传统中GG人的婚姻理念,责任重于爱,重于回忆,重于自我,看似与这个西化严重的现代社会脱节,却是这片土地万千寻常百姓家婚姻的最常态。依旧是戏剧上的减法,理念上的低姿态,王全安与大多数作者导演一样,在多少无奈的物是人非中,讲的仍是那同一个故事
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