艺术是依靠人类的创作活动，将自己美的世界观有意识地表现出来的技术和方法。园林艺术属于造型艺术中的形象艺术类，它是运用各种造形要素对客观存在的自然形象进行再现的技术和方法。园林设计则是为了一定的目的和用途，把线、形、明暗、质感等的视觉要素组织化，使之具有美的形态的实践活动和过程。
园林造型艺术与其它造型艺术（如雕刻）有诸多共同之处。分解造型作品的要素包括有点、线、面、形、色彩、纹理等，其中线造成面，面造成形，形和色彩、质感等要素的展开就能表达出作品的主题，传递作者对美的体验。下面仅就园林中造形要系的线、形、色彩、质感作一般性讨论。
线在造型范畴中，分为直线、斜线、曲线，又分为人工的线、几何学的线和自然的线、有机的线。这是在探讨其性质形状时的一般情况。
一、直线
线的基本是直线。把直线纵横地组织起来或水平和垂直地组织起来所形成的空间设计技术是最基本的，也是最容易处理的。直线本身具有某种平衡性，虽然是中性的，但很容易适应环境。但是，在自然中可以说是没有直线的。直线是人们设想出的抽象的线，所以直线具有纯粹性（即表现的纯粹性），在关键的设计中，直线虽然能发挥巨大的作用，但在任何时候它也不是最高级的要素。若直线过分明显则会产生疲劳感，所以在园林设计中，常用直线的对景对它进行调和和补充。
直线根据组合方法便产生某种效果（性质），在设计以前弄清楚这种效果则便于设计。例如，把水平线和垂直线组合在一起，垂直线看来比它用等长度的水平线为长。同等长度的两条直线由于其两端附加物的形状不同，在视觉上会产生长短不一。直线中间有媒介物要比没有媒介物看着长些。还有，就是同样宽度的垂直线上部的宽度要比下部宽度看起来宽些。
二、曲线
曲线不象直线那样易于运用，曲线根据其方向性和曲线的种类，则稍有某种不同的感觉。所以，曲线超过一定限度时，表现意图将分散，且软弱无力，有纠缠不清之感。但直线并非任何时候都比曲线优越。人类是从“必然”走向“自由”。人们的本能总想从紧张中解放出来，并愿获得安适，这就是向往曲线的原因。流畅的曲线表达一种优雅、浪漫的情感。
三、人工的线和自然的线
在园林设计中考虑线的时候，很多情况要把它分为人工的线和自然的线，这里人工线是指数学线，如：圆、二次曲线、三次曲线等，数学线是用数学公式可以表示出来的，它是从许多自然的线中和从人们的理论中得出的特殊线，因此在设计时其并不仅仅表示一个性质。自然的线则是自然造成的线或是指人们随电描绘的线，在设计上一种数学线只与一个功能有关，而自然线则具有多样性，人们在其中发现舒畅的情感与生命的活力。在园林设计中，如数学线过多时，则其作品虽属于单纯，却是人工的，虽然寂静，但却易成为忽视人们感情的作品，自然线过多则纠缠于感情，又易成为散漫而不严肃的作品，且缺乏时代感。
四、斜线
斜线具有特定的方向性和动向。换句话说，它具有向特定方向的楔入力。因此，斜线一遇到水平线或垂直线，则易扰乱平面上的秩序。斜线的方面具有生命力，能表现出生气勃勃的动势；但另一方面在纵横线统一的空间里，不允许其它异物存在。造形设计的基础是重力和支持力的平衡，所以使用斜线时，斜线产生的运动或流动，只有在重力和支持力的平衡所允许的范围内，才能灵活地运用。
形，同线一样也有人工的、数学的和自然的、有机的之分。并且有以形为主追求功能性产生的东西和专追求造形而产生的东西之分。线的要素是单一的，可以分为直线和曲线，人工线和自然线等，而形是由线和面复合而成，其要素可以无限地增加，特别是在自然的形中更是如此。因此，对形的研究相当难，这里仅仅对球、圆、四边形作一定的说明。
形，无论对设计来说，或是对观赏者来说，都以百年易懂为佳，相互不了解的东西，不可能产生美的想象力的活动。
一、圆和球
圆和球具有单一的中心点，圆和球依这个中心点运动，引起向周围等距放射活动，或从周围向中心点集中活动。圆和球吸引人们的视线，容易形成重点的东西。球和圆是建造一个有明显意义中心的极为有效的方法。
所谓圆形，有正圆形、椭圆形，以及比较复杂的各种圆形。正圆由于不具有特定的方向性，它在空间的活动因不受限制所以不会形成紊乱，又由于等距放射，周围的任何形状都能很好协调。而椭圆形有两个中心，因这两个中心的位置而产生方向性，所以椭圆形比正圆形较难处理，而矩形和椭圆形组合起来的形状处理更加困难，形状要素的数量愈多，处理困难也愈增加。
二、四边形
四边形有正方形、矩形、梯形等各种形状。正方形具有近似圆形的性质，梯形具有斜线的性质。正方形是中性的，梯形是偏心的，矩形从本质上说是适合于造形的最容易利用的形状。在矩形中常出现的问题，是纵横比为1：1.618的黄金比的矩形。
三、形状的情调
我们从形状上可以感觉出某种性格和气氛。如卷起、弯曲的形状有优雅而纤细的感觉，还棱角的形状则有强壮、粗暴、尖锐的感觉。这些感觉是人们把过去的特殊经验掺入形状内后，而形成了该形状的一种属性。
1、圆形：非常愉快、温暖、柔和、湿润、有品格、开展
2、半圆形：温暖、湿润、迟钝
3、扇形：锐利、凉爽、轻巧、华丽
4、正三角形：凉爽、锐利、坚固、干燥、强壮、收缩
5、菱形：凉爽、干燥、锐利、坚固、强壮、有品格、轻巧
6、等脚梯形：沉重、坚固、质朴。
7、正方形：坚固、强壮、质朴、沉重、有品格、愉快
8、长方形：凉爽、干燥、坚固、强壮
9、椭圆形：温暖、迟钝、柔和、愉快、湿润、开展
所有造形要素中，色彩与形状同时是最主要的造形要素。因此，在园林设计中，色彩有着重要的位置。园林中的色彩设计不象画家选择色块那样自由，也不象室内设计师那样随意决定壁纸、地毯和窗帘的颜色。它是围绕着园林的环境随季节和时间变化的。造园素材本身具有生理化学的性质和植物生理生态的特性，将这些要素通过造形加以过滤，编排到美的秩序里去，让各种色彩取得调和与协调是不容易的。
一、颜色的看法及其情调
在考虑色彩的调和时，首先要弄清人眼对色彩的视觉和色彩的情调问题。
（一）色调对比
色调对比现象在色彩调和上起着重要的作用。所谓对比现象是指某种颜色由于受其他颜色的影响，和比单独观看它时，有所不同的现象。包括明度对比、色调对比、色度对比和补色对比。所谓明度对比，例如，把相同明度的灰色，放在白底和黑底上对比，可以看到白底上的灰色发暗，黑底上的灰色发亮。所谓色调对比，例如，将橙色放在红底上和黄底上相比时，红底上的橙色发黄，黄底上的橙色发红。所谓色度对比，是把色度不同的二种色放在一起时，色度高的颜色看去更加鲜艳，色度低而混浊的颜色则比较发灰。所谓补色对比，是互补色放在一起时，颜色鲜艳程度更为加强。
（二）色彩的情调
1、颜色的冷暖感：红、黄色给人以热感，蓝色给人以冷感，黄绿色及紫色则是中性的。
2、颜色的轻重感：颜色的轻重感取决于明度，以明度V5和V6为界限，明度愈低则愈重，明度愈高则愈轻。
3、颜色的兴奋感和沉静感：色调、明度、色度都是有关联的，但色度的影响最大，在色调上愈偏向红色就愈增加兴奋感，愈偏向蓝色就愈增加沉静感。
二、园林的配色
（一）配色的原则
公园和庭园的配色：首先必须使环境的整体色调和视觉联系在一起。这种联系多时，则产生如何处理园林中支配色的问题。支配色虽然不一定在任何时候都必须和环境同一调和或相似调和，但却必须保持其间有某种调和关系；第二，在处理色调的平衡和颜色层次的渐变时，应尽可能以大的面积和大的单元来考虑。第三，目的色或装饰色，容易成为园林的重点。重点是小规模地使用于园林的支配色和对比色，才能有效果。如果有必要形成重点，则要优先考试全体色调的调和。第四，色调单调或对比过度时，应在这些颜色间加入其他颜色使其分开，可以加入无彩色、白色、灰色、黑色等，都能得到很好的效果，如果加入有彩色时，则应选择把原来二色的明度能明确区分开的色彩，再对色调和色度加以考虑。
（二）色彩调和的方法
1、按同一色调配色，例如：公园的铺装，有混凝土铺装、粉末铺装、卵石铺装等等，各式各样的东西同时存在。若忽视配色调和将大范围地破坏园林的统一感。所谓同一色调的配色，就是明度和色度虽不同，只要色调相同就能达到调和的地步。如果是同一色调时，则容易得到沉静的个性和气氛。但同一色调的庭园领人感到单调乏味，这时，可根据分隔和铺装，目的物和装饰的位置和形状、明亮和色度等取得变化。反之，如果上述这些因素是变化的，最好使用同一色调。
2、按近似色调配色，所谓近似色调和，必须包含着共同的色，但又有显著的不同。近似色调的调和是根据颜色的三性进行的，近似色调配色要注意：第一，由于比同一色调配色的色幅度（种类）增加了，以减少造形要素的数量为宜；第二，在近似色调之间决定主色的色调和从属的色调时，对两者不能同等对待。
3、按对比色调配色。通过基本色环圆中心点相对的一对颜色叫做补色。对比色调的配色是由这种补色组成的，例如红和兰绿、黄和兰紫、绿和红紫，对比色调的配色，由于互相排斥相互吸引，都产生强烈的紧张感，很引人注目，所以多用则陷于混乱。因此，对比色调在设计时应谨慎运用。
一、质感的意义和趣味
所谓质感，是由于感触到素材的结构而有的材质感。例如：我们从粗造不光滑的质感能感受到的是野蛮的、男性的、缺乏雅致的情调；从细致光滑的质感中则感受到的是女性的，优雅的情调，但同时也常有冷淡的感觉。还有从金属感受到的是坚硬、寒冷、光滑的感觉；从布帛上感受到的是柔软、轻盈、温和的感觉；从石头上感受到的是沉重、坚硬、强壮等感觉。
质感可以区分为人工的和自然的，触觉的和视觉的，第一次秩序的和第二次序的等等。例如，原野里散置的石头，树林的表层，竹篱的竹子所具有的质感等都是自然的质感。混凝土或水刷石都是人工的质感。金属的光滑或石头的粗涩感都是触沉质感；质感还根据素材与人们的距离不同而不同。例如，用花冈岩碎石预制的混凝土板嵌砌的外墙，从近处看有粗涩的触觉质感。但远处看时，由于硅酸盐水泥板的接缝，产生视觉质感。也有人称前者为第一次秩序质感，后者为第二秩序质感。
二、质感的表现
第一，质感的表现必须尽量发挥素材固有的美。近年来，在公园和街头游园中，时常看到用混凝土模仿木头制造的阶梯、扶手桌凳、桥等，但比使用圆木在美的程序上降低了很多。
第二，素材和观赏者之间的距离质感必须是敏锐的，质感常有在近处看虽然很美的东西，但从远处看却看不到整体的效果。
第三，同色彩调和一样，质感调和的方法也要考虑同一调和、相似调和、对比调和。地面上用地被植物、石子、方块、混凝土等铺装的时候，使用同一材料时比使用多种材料容易达到整洁和统一，在质感上也容易得到同一调和，象分隔的石墙、竹篱、铁栅栏或是流水、假山堆石等等，都以尽量使用同一材料为佳。质感的对比是提高质感效果的最佳方法之一。质感的对比能使各种素材的优点相得益彰。例如，在庭园中点缀的石头和踏步石，有的布置在藓苔中，有的布置在草坪中，还有布置在水中的，都是根据庭园的环境、规模，表现意图等南昌设计的。但在一般情况下，草坪和石头的配合不如藓苔同石头配合更为优美，这是由于石的坚硬强壮的质感与苔藓的柔软光滑的质感的对比，从不同素材中看到了美。
第四，根据质感表现所产生的质感美是众所周知的。若能尽量作到看去象无意识使用的，则其美的程度更要突出。砌石和铺石的接缝似乎应有意地作得明显一些。否则，如接缝过于细弱，则设计意图含糊不清便成了没有着落的东西。园林中的质感要粗造刚健，砌缝要强而有力，利用石料和木材这类自然素材的特别应如此。在设计中外部空间中的尺度、模数，要比室内空间扩大十倍左右才合适，因此质感也会因粗造刚健而有良好的配合。 |
發表於 2010-9-30 11:46 PM
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